Rafael Norma
25/05/05, 18:42:19
LENTES
SOBRE LA SELECCIÓN DE LOS LENTES
Traducido por Rafael Norma Méndez de la Biblioteca TIME-LIFE de fotografía
27 de Mayo de 2005
El lente es la parte más importante de la cámara. Una cámara puede tener todos los dispositivos ingeniosos que los inventores puedan diseñar – obturadores automáticos, cartuchos de película de quitapón, luces de destello electrónico, pero no proporcionará la clase de imágenes que tú quieras, a menos de que tenga un buen lente y el lente correcto. ¡Pero qué queremos significar cuando decimos un lente bueno o correcto?
La calidad de un lente se mide por la definición y precisión de la imagen que proyecta. Una imagen definida se logra mediante el uso de especiales cristales ópticos, diversas clases en diferentes capas, cada capa pulida con tolerancias mínimas, y todas las capas combinadas dentro de una unidad mecánica que se mueve suave y exactamente para el enfoque. El resultado será una pieza extremadamente compleja de maquinaria óptica como se muestra a continuación:
Los lentes buenos no son baratos, pero para el fotógrafo interesado en obtener imágenes buenas, son esenciales.
Pero al haber seleccionado un lente, puede ser que todavía no sea el correcto. Los lentes vienen en diferentes tipos –normales, largos, cortos - para hacer diferentes cosas. El lente más usado es el lente normal, que así se llama debido a que el tamaño y la perspectiva de sus imágenes parecen normales al ojo humano. El lente gran angular o corto, da una visión más amplia e imágenes más pequeñas de las que ve el ojo. El lente largo o teleobjetivo, amplifica objetos distantes, de modo que puedas obtener una imagen grande sin necesidad de acercarte .
Los lentes de cualquiera de estos tipos fabricados por marcas de renombre pueden suponerse como buenos. Y sin embargo, dos lentes del mismo tipo, diseñados para hacer el mismo trabajo, quizás hasta hechos por la misma compañía, pueden variar mucho en el preico. La diferencia en lel precio probablemente refleje una variación en “la velocidad” del lente- es decir, uno admitirá mucho más luz que el otro, permitiendo tomar imágenes en cuartos con iluminación baja, o a velocidad de mayores del obturador. Los lentes más rápidos,” y más caros, pueden utilizarse en un rango más amplio de condiciones de iluminación que los más lentos, pero en lo demás estos últimos se comportan tan bien como los otros
Por tanto el lente correcto para la persona que busca al amanecer imágenes en pantanos, tendrá que ser una rápido con el objeto de proporcionarle suficiente luz para tomar sus imágenes. También habrá uno que tenga que ser largo, para fotografiara los tímidos patos y a menos de que sean acercados por el lente, se verán como puntitos en la lontananza. Por tanto, es la colase de fotografías que quiere tomar un fotógrafo la que finalmente determinará la clase de lente que quiera utilizar.
Estas consideraciones generales conducen a algunas directrices específicas, para escoger los lentes apropiados de uso.
1) si vas a comprar una cámara con lentes intercambiables, empieza con el lente normal ( este es el que usualmente viene de cualquier manera, con la cámara ) Familiarízate completamente con el mismo. No adquieras ningún otro lente, hasta que sientas una gran necesidad de tomar diferentes clases de imágenes de las que proporciona el lente normal.
2) Lleva un lente a la vez, y prevee lo que algún día probablemente necesitarás. Una buena combinación para una cámara de 35 mm., recomendada por George Karas, nuestro Jefe del laboratorio d e fotografía de TIME-LIFE consiste de los siguientes tres lentes: Un lente normal para uso general de 50 mm.; un gran angular de 28 mm. para fotografías paisajes y para trabajar con grupos de gente en espacios pequeños, y un lente de 105 mm. para hacer retratos y para capturar sujetos más distantes. Cuida de usar lentes super gran angulares (de menos de 25 mm) y teleobjetivos muy grandes (de 200 mm), son demasiado caros y tiene un uso demasiado especializado muy limitado. Los lentes zoom aunque son cada vez más populares, también son caros, y tienden a tomar fotos menos definidas que con lentes de distancia focal fija. Las cámaras que usan película más grande, requieren de lentes proporcionalmente más grandes.
3) Nos desperdicies dinero en comprar lentes muy rápidos” la diferencia entre un lente de la mitad de precio que el del doble, será de tan sólo dos pasos de abertura de diafragma, En casi todas las situaciones un lente podrá abrirse a una abertura de f/2.8 que es más que adecuado para las películas tan rápidas de hoy día.
4) Considera un lente usado de segunda mano. Muchos distribuidores comercian lentes usados y pueden ser gangas. Pero ten cuidado con el maltrato que tenga la superficie de lente rayada, o un golpe en el cilindro del lente, un ligero ruido puede indicar partes aflojadas del lente, y asegúrate de verificar el diafragma del lente viendo que abra suavemente para cada paso de diafragma por todo el rango de aberturas de diafragma que posea.
5) Prueba el lente. La única manera segura es tomar fotos con el lente con tu propia cámara, así que siempre insiste en un período de prueba o en una garantía de devolución. Una simple prueba para la mayoría de las fallas en los lentes, puede hacerse en casa, colocando la cámara sobre un trípode y enfocarla sobre una hoja abierta del periódico ( dos páginas) que esté pegado contra la superficie de una pared iluminada uniformemente; asegúrate que la cámara esté lo suficientemente cerca como para que la hoja cubra todo el cuadro, y entonces tomas dos fotografías: una con la abertura de diafragma más pequeña, y otra con una abertura intermedia. En cuanto se revelen las fotografías, verifica las impresiones para ver que todas las líneas horizontales uy verticales salgan perfectamente derechas y que no haya borrosidad a lo largo de los bordes y en las esquinas,
Estas sencillas reglas te serán mucho más útiles si algo conoces de cómo trabajan los lentes, qué pueden hacer, y porqué. Con toda la plática acerca de milímetros, pasos de aertura de diafragma, y profundidad de campo, es muy fácil olvidar que todos los lentes hacen el mismo trabajo: recolectan todos los rayos de luz que provienen de la escena enfrente de la cámara. Y los proyectan como imagen sobre un pedazo de película (o un sensor, en caso de la fotografía digital), en la parte posterior de la misma. El propósito de este capítulo consiste en explicar cómo sucede esto, cómo puede afectarse por los cambios en el tamaño del lente, , la abertura del mismo, y la distancia del sujeto; y lo más importante: cómo puedes usar estos factores variables para hacer la clase de imágenes que tu deseas.
[IMG]http://www.geocities.com/ramon_leafar/Mount_Williamson.jpg
La toma de imágenes, como la misma visión humana, depende de la luz. Es la luz reflejada de los objetos, como rocas, y montañas que nosotros- o la cámara , vemos en forma de imágenes en nuestros ojos o en la película (o el sensor). Pero antes de que seamos capaces de ver tales imágenes, el ojo o la cámara debe tratar con la naturaleza básica de la luz.
http://www.geocities.com/ramon_leafar/103hombre_con_pipa.jpg
La luz, en cuanto toca un objeto, rebota en casi todas las direcciones de todos los puntos del sujeto. Por esa razón tú no puedes simplemente colocar un cuadrado de material sensible enfrente de un hombre, esperando obtener su imagen sobre ese cuadrado. Los rayos que rebotan sobre el hombre golpearían la película y el resultado no sería una imagen, sino una mancha borrosa sobre toda la superficie de la película. En aras de la simplicidad, la fotografía de abajo muestra tan solo unos cuantos rayos que provienen de sólo dos puntos del hombre, su pipa y el borde de su abrigo. Pero la distribución errática sobre toda la película , aclara que no van a producir una imagen útil. Los rayos de la pipa golpearán la película en toda su superficie, sin crear una imagen de la pipa en ningún sólo lugar Lo mismo sucede con los rayos provenientes del borde del abrigo. Lo mismo sucedería con los rayos prevenientes del El abrigo,” de “la oreja,” y del Sombrero” , etc.
Para formar una imagen, lo que se lo que se requiere es alguna clase de dispositivo de control de la luz, enfrente de la película, - algo para dirigir los rayosa de luz de modo que no golpeen erráticamente y por todos lados a la película (o al sensor). Algo que dicho brevemente, seleccione y apunte los rayos de luz para formar una imagen coherente, colocando los rayos de la pipa y los de la oreja y del saco, donde correspondan Cómo se logra esta clasificación y dirección de los rayos de luz se muestra a continuación:
Una Solución: Un agujero de alfiler como controlador de la luz.
http://www.geocities.com/ramon_leafar/104lente_Camara_oscura_alfiler1.jpg
Aunque todos los rayos que rebotan de un objeto no puedan producir una imagen sobre una superficie plana, una cuidadosa selección de los rayos, puede hacerlo. Supón que hay una barrera con un pequeño agujero, como en la ilustración: ahora todos los rayos, excepto unos cuantos rayos de cada punto son reflejados por la barrera. Aquellos que pueden atravesar, viajan directamente del sujeto a la película (o sensor) y pueden formar una imagen.
Por ejemplo, los pocos rayos de la pipa del hombre que llegan a través del agujero, todos caen en un cierto punto cerca del fondo de la película (o sensor) Solamente ese punto sobre la película ( o sensor) registrará una imagen de la pipa. De manera similar, los rayos provenientes del abrigo, de los zapatos, de la oreja, y del ala del sombrero – de cada punto del hombre- vijarán a puntos precisos sobre la película (o sensor) Juntos ellos forman una imagen completa – pero invertida y de cabeza – Todo lo que estaba arriba del hombre, aparece al fondo de su imagen sobre la película (o sensor) y todo lo que estaba en el fondo aparece arriba. De manera similar, lo que estaba a la izquierda, aparece a la derecha, y todo lo que estaba a la derecha aparece a la izquierda.
La habilidad de reproducir una imagen mediante el agujero de un alfiler se ha conocido desde hace cientos de años y desde hace mucho se ha puesto en uso en la cámara oscura un cuarto oscuro cuya única fuente de luz es un pequeño agujero en una de sus paredes. En la pared opuesta, aparecerá una imagen de la escena exterior, formada por los rayos de luz que entran por el agujero.
La cámara oscura es de hecho, una cámara primitiva del tamaño de un cuarto. Si encojemos el cuarto al tamaño de una caja de zapatos y reducimos el tamaño del agujero a 0.051 cm. y colocamos un pedazo de película en la otra pared produciremos una fotografía aceptable. La ilustración de abajo fue hecha con una cámara con esas características. El problema con la cámara con un agujero de alfiler, es su pequeña abertura, la cual admite tan poca luz, que se requieren exposiciones muy largas en tiempo para registrar una imagen sobre la película.
Si el agujero se ensancha demasiado, la fotografía se vuelve borrosa, como en la fotografía que a continuación se muestra:
http://www.geocities.com/ramon_leafar/105lentecamaraoscuraconaberturagrande.jpg
Examina la imagen de la fotografía que se encuentra aceptablemente definida: En el dibujo notarás que realmente esta compuesta por muchas grandes áreas pequeñas, representadas por círculos diminutos. Esto se debe a que , el agujero, a pesar de ser tan diminuto, realmente admite demasiados rayos de luz. Estos, al provenir de diferentes ángulos, continúan atravesando el agujero en direcciones diferentes. Se dispersan en un grupo, y cuando llegan a la película, cubren una pequeña área circular sobre la misma. Si el agujero de la barrera o disco, se hace más grande, (dibujo de la fotografía borrosa de arriba) un grupo de rayos provenientes de la pipa llegarán a la película y cubrirán un círculo todavía mayor. Mientras mayores sean los círculos, más se encimarán sobre los otros, y la imagen será más borrosa. Estos pequeños círculos que forman todas las imágenes, se conocen como “círculos de confusión.”
Es obvio que para obtener imágenes nítidas, los círculos de confusion deben ser tan pequeños como sea posible. Pero la única forma de lograr eso con una cámara con agujero de alfiler, es usar una diminuta abertura que admita muy poca luz, y que por consiguiente, requerirá largos tiempos de exposición. Para tomar con exposiciones rápidas con grandes cantidades de luz, se requiere un método diferente de control de la luz. Y es esto lo que proporcionan los lentes.
Solución Número Dos: El Lente Como Controlador de la Luz
http://www.geocities.com/ramon_leafar/Lente_cerca_y_establo_con_lente.jpg
Hace cuatro siglos, el noble Veneciano Daniel Barbaro realizó un experimento interesante. Agrandó la abertura de su cámara oscura del tamaño de un cuarto, y le colocó un lente convexo en el agujero, que tomó de los lentes de un viejo hipermétrope. Para su goce, el lente proyectaba imágenes tan superiores a las demás producidas previamente mediante el simple agujero de aguja , que Barbaro anotó que podía ver “graduaciones, colores, sombras, movimientos, nubes, las ondas en el agua, pájaros volando, y todo lo demás”
Barbaro había descubierto una forma nueva y mucho mejor para convertir los rayos de luz en imágenes dentro de la cámara oscura de su época. Con la llegada de la fotografía, este descubrimiento fue mucho más significativo. No sólo los lentes de las cámaras pueden proporcionar imágenes más nítidas que una cámara con un agujero de alfiler, como puede comprobarse al comparar la fotografía anterior con la tomada con la cámara oscura, sino que admiten suficiente luz para tomar fotografías con exposiciones equivalentes a fracciones de segundo. Por lo tanto, es posible sostener con tus manos la cámara y tomar fotografías definidas de un objeto en movimiento algo imposible de realizar con la cámara de agujero de alfiler.
La mayoría de los lentes modernos están basados en el lente convexo, usado por Barbaro. El lente convexo – más ancho al centro y delgado por sus bordes – puede recolectar un gran númerod e rayos de luz desde un solo punto de un sujeto y refractarlos o desviarlos hacia otro, de modo que puedan converger en un solo punto., tal y como se demuestra en la fotografía siguiente
Este punto de convergencia, denominado punto focal cae sobre una superficie vertical denominada plano focal. En una cámara, una tira de película extendida a través del plano focal, registra una serie de imágenes diminutas formadas por un número infinito de rayos que convergen o se enfocan en ese plano.
CONTINUARÁ.....
SOBRE LA SELECCIÓN DE LOS LENTES
Traducido por Rafael Norma Méndez de la Biblioteca TIME-LIFE de fotografía
27 de Mayo de 2005
El lente es la parte más importante de la cámara. Una cámara puede tener todos los dispositivos ingeniosos que los inventores puedan diseñar – obturadores automáticos, cartuchos de película de quitapón, luces de destello electrónico, pero no proporcionará la clase de imágenes que tú quieras, a menos de que tenga un buen lente y el lente correcto. ¡Pero qué queremos significar cuando decimos un lente bueno o correcto?
La calidad de un lente se mide por la definición y precisión de la imagen que proyecta. Una imagen definida se logra mediante el uso de especiales cristales ópticos, diversas clases en diferentes capas, cada capa pulida con tolerancias mínimas, y todas las capas combinadas dentro de una unidad mecánica que se mueve suave y exactamente para el enfoque. El resultado será una pieza extremadamente compleja de maquinaria óptica como se muestra a continuación:
Los lentes buenos no son baratos, pero para el fotógrafo interesado en obtener imágenes buenas, son esenciales.
Pero al haber seleccionado un lente, puede ser que todavía no sea el correcto. Los lentes vienen en diferentes tipos –normales, largos, cortos - para hacer diferentes cosas. El lente más usado es el lente normal, que así se llama debido a que el tamaño y la perspectiva de sus imágenes parecen normales al ojo humano. El lente gran angular o corto, da una visión más amplia e imágenes más pequeñas de las que ve el ojo. El lente largo o teleobjetivo, amplifica objetos distantes, de modo que puedas obtener una imagen grande sin necesidad de acercarte .
Los lentes de cualquiera de estos tipos fabricados por marcas de renombre pueden suponerse como buenos. Y sin embargo, dos lentes del mismo tipo, diseñados para hacer el mismo trabajo, quizás hasta hechos por la misma compañía, pueden variar mucho en el preico. La diferencia en lel precio probablemente refleje una variación en “la velocidad” del lente- es decir, uno admitirá mucho más luz que el otro, permitiendo tomar imágenes en cuartos con iluminación baja, o a velocidad de mayores del obturador. Los lentes más rápidos,” y más caros, pueden utilizarse en un rango más amplio de condiciones de iluminación que los más lentos, pero en lo demás estos últimos se comportan tan bien como los otros
Por tanto el lente correcto para la persona que busca al amanecer imágenes en pantanos, tendrá que ser una rápido con el objeto de proporcionarle suficiente luz para tomar sus imágenes. También habrá uno que tenga que ser largo, para fotografiara los tímidos patos y a menos de que sean acercados por el lente, se verán como puntitos en la lontananza. Por tanto, es la colase de fotografías que quiere tomar un fotógrafo la que finalmente determinará la clase de lente que quiera utilizar.
Estas consideraciones generales conducen a algunas directrices específicas, para escoger los lentes apropiados de uso.
1) si vas a comprar una cámara con lentes intercambiables, empieza con el lente normal ( este es el que usualmente viene de cualquier manera, con la cámara ) Familiarízate completamente con el mismo. No adquieras ningún otro lente, hasta que sientas una gran necesidad de tomar diferentes clases de imágenes de las que proporciona el lente normal.
2) Lleva un lente a la vez, y prevee lo que algún día probablemente necesitarás. Una buena combinación para una cámara de 35 mm., recomendada por George Karas, nuestro Jefe del laboratorio d e fotografía de TIME-LIFE consiste de los siguientes tres lentes: Un lente normal para uso general de 50 mm.; un gran angular de 28 mm. para fotografías paisajes y para trabajar con grupos de gente en espacios pequeños, y un lente de 105 mm. para hacer retratos y para capturar sujetos más distantes. Cuida de usar lentes super gran angulares (de menos de 25 mm) y teleobjetivos muy grandes (de 200 mm), son demasiado caros y tiene un uso demasiado especializado muy limitado. Los lentes zoom aunque son cada vez más populares, también son caros, y tienden a tomar fotos menos definidas que con lentes de distancia focal fija. Las cámaras que usan película más grande, requieren de lentes proporcionalmente más grandes.
3) Nos desperdicies dinero en comprar lentes muy rápidos” la diferencia entre un lente de la mitad de precio que el del doble, será de tan sólo dos pasos de abertura de diafragma, En casi todas las situaciones un lente podrá abrirse a una abertura de f/2.8 que es más que adecuado para las películas tan rápidas de hoy día.
4) Considera un lente usado de segunda mano. Muchos distribuidores comercian lentes usados y pueden ser gangas. Pero ten cuidado con el maltrato que tenga la superficie de lente rayada, o un golpe en el cilindro del lente, un ligero ruido puede indicar partes aflojadas del lente, y asegúrate de verificar el diafragma del lente viendo que abra suavemente para cada paso de diafragma por todo el rango de aberturas de diafragma que posea.
5) Prueba el lente. La única manera segura es tomar fotos con el lente con tu propia cámara, así que siempre insiste en un período de prueba o en una garantía de devolución. Una simple prueba para la mayoría de las fallas en los lentes, puede hacerse en casa, colocando la cámara sobre un trípode y enfocarla sobre una hoja abierta del periódico ( dos páginas) que esté pegado contra la superficie de una pared iluminada uniformemente; asegúrate que la cámara esté lo suficientemente cerca como para que la hoja cubra todo el cuadro, y entonces tomas dos fotografías: una con la abertura de diafragma más pequeña, y otra con una abertura intermedia. En cuanto se revelen las fotografías, verifica las impresiones para ver que todas las líneas horizontales uy verticales salgan perfectamente derechas y que no haya borrosidad a lo largo de los bordes y en las esquinas,
Estas sencillas reglas te serán mucho más útiles si algo conoces de cómo trabajan los lentes, qué pueden hacer, y porqué. Con toda la plática acerca de milímetros, pasos de aertura de diafragma, y profundidad de campo, es muy fácil olvidar que todos los lentes hacen el mismo trabajo: recolectan todos los rayos de luz que provienen de la escena enfrente de la cámara. Y los proyectan como imagen sobre un pedazo de película (o un sensor, en caso de la fotografía digital), en la parte posterior de la misma. El propósito de este capítulo consiste en explicar cómo sucede esto, cómo puede afectarse por los cambios en el tamaño del lente, , la abertura del mismo, y la distancia del sujeto; y lo más importante: cómo puedes usar estos factores variables para hacer la clase de imágenes que tu deseas.
[IMG]http://www.geocities.com/ramon_leafar/Mount_Williamson.jpg
La toma de imágenes, como la misma visión humana, depende de la luz. Es la luz reflejada de los objetos, como rocas, y montañas que nosotros- o la cámara , vemos en forma de imágenes en nuestros ojos o en la película (o el sensor). Pero antes de que seamos capaces de ver tales imágenes, el ojo o la cámara debe tratar con la naturaleza básica de la luz.
http://www.geocities.com/ramon_leafar/103hombre_con_pipa.jpg
La luz, en cuanto toca un objeto, rebota en casi todas las direcciones de todos los puntos del sujeto. Por esa razón tú no puedes simplemente colocar un cuadrado de material sensible enfrente de un hombre, esperando obtener su imagen sobre ese cuadrado. Los rayos que rebotan sobre el hombre golpearían la película y el resultado no sería una imagen, sino una mancha borrosa sobre toda la superficie de la película. En aras de la simplicidad, la fotografía de abajo muestra tan solo unos cuantos rayos que provienen de sólo dos puntos del hombre, su pipa y el borde de su abrigo. Pero la distribución errática sobre toda la película , aclara que no van a producir una imagen útil. Los rayos de la pipa golpearán la película en toda su superficie, sin crear una imagen de la pipa en ningún sólo lugar Lo mismo sucede con los rayos provenientes del borde del abrigo. Lo mismo sucedería con los rayos prevenientes del El abrigo,” de “la oreja,” y del Sombrero” , etc.
Para formar una imagen, lo que se lo que se requiere es alguna clase de dispositivo de control de la luz, enfrente de la película, - algo para dirigir los rayosa de luz de modo que no golpeen erráticamente y por todos lados a la película (o al sensor). Algo que dicho brevemente, seleccione y apunte los rayos de luz para formar una imagen coherente, colocando los rayos de la pipa y los de la oreja y del saco, donde correspondan Cómo se logra esta clasificación y dirección de los rayos de luz se muestra a continuación:
Una Solución: Un agujero de alfiler como controlador de la luz.
http://www.geocities.com/ramon_leafar/104lente_Camara_oscura_alfiler1.jpg
Aunque todos los rayos que rebotan de un objeto no puedan producir una imagen sobre una superficie plana, una cuidadosa selección de los rayos, puede hacerlo. Supón que hay una barrera con un pequeño agujero, como en la ilustración: ahora todos los rayos, excepto unos cuantos rayos de cada punto son reflejados por la barrera. Aquellos que pueden atravesar, viajan directamente del sujeto a la película (o sensor) y pueden formar una imagen.
Por ejemplo, los pocos rayos de la pipa del hombre que llegan a través del agujero, todos caen en un cierto punto cerca del fondo de la película (o sensor) Solamente ese punto sobre la película ( o sensor) registrará una imagen de la pipa. De manera similar, los rayos provenientes del abrigo, de los zapatos, de la oreja, y del ala del sombrero – de cada punto del hombre- vijarán a puntos precisos sobre la película (o sensor) Juntos ellos forman una imagen completa – pero invertida y de cabeza – Todo lo que estaba arriba del hombre, aparece al fondo de su imagen sobre la película (o sensor) y todo lo que estaba en el fondo aparece arriba. De manera similar, lo que estaba a la izquierda, aparece a la derecha, y todo lo que estaba a la derecha aparece a la izquierda.
La habilidad de reproducir una imagen mediante el agujero de un alfiler se ha conocido desde hace cientos de años y desde hace mucho se ha puesto en uso en la cámara oscura un cuarto oscuro cuya única fuente de luz es un pequeño agujero en una de sus paredes. En la pared opuesta, aparecerá una imagen de la escena exterior, formada por los rayos de luz que entran por el agujero.
La cámara oscura es de hecho, una cámara primitiva del tamaño de un cuarto. Si encojemos el cuarto al tamaño de una caja de zapatos y reducimos el tamaño del agujero a 0.051 cm. y colocamos un pedazo de película en la otra pared produciremos una fotografía aceptable. La ilustración de abajo fue hecha con una cámara con esas características. El problema con la cámara con un agujero de alfiler, es su pequeña abertura, la cual admite tan poca luz, que se requieren exposiciones muy largas en tiempo para registrar una imagen sobre la película.
Si el agujero se ensancha demasiado, la fotografía se vuelve borrosa, como en la fotografía que a continuación se muestra:
http://www.geocities.com/ramon_leafar/105lentecamaraoscuraconaberturagrande.jpg
Examina la imagen de la fotografía que se encuentra aceptablemente definida: En el dibujo notarás que realmente esta compuesta por muchas grandes áreas pequeñas, representadas por círculos diminutos. Esto se debe a que , el agujero, a pesar de ser tan diminuto, realmente admite demasiados rayos de luz. Estos, al provenir de diferentes ángulos, continúan atravesando el agujero en direcciones diferentes. Se dispersan en un grupo, y cuando llegan a la película, cubren una pequeña área circular sobre la misma. Si el agujero de la barrera o disco, se hace más grande, (dibujo de la fotografía borrosa de arriba) un grupo de rayos provenientes de la pipa llegarán a la película y cubrirán un círculo todavía mayor. Mientras mayores sean los círculos, más se encimarán sobre los otros, y la imagen será más borrosa. Estos pequeños círculos que forman todas las imágenes, se conocen como “círculos de confusión.”
Es obvio que para obtener imágenes nítidas, los círculos de confusion deben ser tan pequeños como sea posible. Pero la única forma de lograr eso con una cámara con agujero de alfiler, es usar una diminuta abertura que admita muy poca luz, y que por consiguiente, requerirá largos tiempos de exposición. Para tomar con exposiciones rápidas con grandes cantidades de luz, se requiere un método diferente de control de la luz. Y es esto lo que proporcionan los lentes.
Solución Número Dos: El Lente Como Controlador de la Luz
http://www.geocities.com/ramon_leafar/Lente_cerca_y_establo_con_lente.jpg
Hace cuatro siglos, el noble Veneciano Daniel Barbaro realizó un experimento interesante. Agrandó la abertura de su cámara oscura del tamaño de un cuarto, y le colocó un lente convexo en el agujero, que tomó de los lentes de un viejo hipermétrope. Para su goce, el lente proyectaba imágenes tan superiores a las demás producidas previamente mediante el simple agujero de aguja , que Barbaro anotó que podía ver “graduaciones, colores, sombras, movimientos, nubes, las ondas en el agua, pájaros volando, y todo lo demás”
Barbaro había descubierto una forma nueva y mucho mejor para convertir los rayos de luz en imágenes dentro de la cámara oscura de su época. Con la llegada de la fotografía, este descubrimiento fue mucho más significativo. No sólo los lentes de las cámaras pueden proporcionar imágenes más nítidas que una cámara con un agujero de alfiler, como puede comprobarse al comparar la fotografía anterior con la tomada con la cámara oscura, sino que admiten suficiente luz para tomar fotografías con exposiciones equivalentes a fracciones de segundo. Por lo tanto, es posible sostener con tus manos la cámara y tomar fotografías definidas de un objeto en movimiento algo imposible de realizar con la cámara de agujero de alfiler.
La mayoría de los lentes modernos están basados en el lente convexo, usado por Barbaro. El lente convexo – más ancho al centro y delgado por sus bordes – puede recolectar un gran númerod e rayos de luz desde un solo punto de un sujeto y refractarlos o desviarlos hacia otro, de modo que puedan converger en un solo punto., tal y como se demuestra en la fotografía siguiente
Este punto de convergencia, denominado punto focal cae sobre una superficie vertical denominada plano focal. En una cámara, una tira de película extendida a través del plano focal, registra una serie de imágenes diminutas formadas por un número infinito de rayos que convergen o se enfocan en ese plano.
CONTINUARÁ.....