Rafael Norma
23-05-05, 06:56 PM
4 Filtros que todo fotógrafo debe tener
http://www.popphoto.com/assets/image/810200413310.jpg
Escrito por By Jason Schneider
Traducido por Rafael Norma Méndez
Agosto 2004
¡Si, hasta ustedes, los fotógrafos digitales!
Los filtros de cristal desde hace mucho han sido uno de los instrumentos principales de control de la imagen utilizados por los fotógrafos serios. Pero actualmente, con la captura digital y las película de negativo de color que todo lo perdona, puede ser que no requieras tantos filtros como los necesitabas cuando la película Kodachrome era lo mejor. Aún así, deben ser parte de tu arsenal.
El Photoshop de Adobe y los programas de filtración electrónica tales como los de nik (www.nikmultimedia.com) pueden lograr efectos sobresalientes de filtración. Pero los filtros ópticos te permiten previsualizar el efecto que obtendrás mientras que haces la toma, y algunas veces son más fáciles de usar que el software. ¡Además ningún programa de computadora puede proteger el lente de tu cámara como un filtro 1A para la luz de cielo o un filtro de rayos UV!
Hay cuatro filtros que debes tener, ya sea que tomes película, digital o ambos medios, además de ejemplos de antes y después de lo que cada filtro puede hacer.
CUARTETO ESENCIAL DE FILTROS.- (De arriba a abajo)
1.- Polarizador circular,
2.- Filtro 81A,
3.- Filtro luz de día -fluorescente,
4.- Y el filtro para luz de Cielo A1, el clásico protector del lente.
Todos suministrados por Tiffen.
(1) Filtro polarizador Para domar los reflejos y darle énfasis al cielo [/B]
Si tuvieras que escoger solo un filtro, éste sería el seleccionado. Un polarizador puede hacer de todo: eliminar reflejos sobre vidrio y agua (pero no en metal), profundizar los cielos azules para resaltar las nubes, y (cuando el sol está bien arriba en el cielo) intensificar los colores. La belleza del polarizador es que puedes variar el efecto desde suave hasta pronunciado, y previsualizar el resultado que obtengas en el visor de una cámara de mono reflejo de película, o en la pantalla de cristal líquido de una cámara digital. La penalidad es que pierdes aproximadamente dos pasos de diafragma en la transmisión de luz cuando realices tomas al máximo del efecto de polarización. Para efectos más dramáticos, verifica con polarizadores que den realce a los colores cálidos, y a los polarizadores que resalten la imagen. Obtén un polarizador circular, que opere con cualquier cámara, vieja o nueva. Cualquier cámara con un sistema de autoenfoque, y muchas cámaras con medición de la luz a través del lente, requieren de un polarizador circular. Usar un polarizador lineal puede dar como resultado errores en la exposición y en el enfoque.
http://www.popphoto.com/assets/image/810200413459.jpg
El resplandor en un parabrisas (ve la fotografía de arriba) también lleva a una sub exposición. El filtro polarizador (abajo) elimina la sub exposición por completo.
2)Filtro de tonos cálidos: bronceado instantáneo y colores más brillantes
http://www.popphoto.com/assets/image/810200413650.jpg
Este filtro de color naranja pálido es útil para las películas de luz de día y para el ajuste de blancos en las cámaras digitales. Crea tonos ligeramente más cálidos y colores que se ven más naturales en días nublados. Además doma lo azulado que se obtiene con el uso de luces de destello electrónico (Flashes), y proporciona agradables tonos de la piel bronceada por el sol, especialmente con sujetos muy blancos. También convierte el filtro balanceado a una temperatura de 3200° K para película de diapositivas, hacia el balance correcto de la luz de 3400°K propia de los reflectores de luz incandescente. Pierdes aproximadamente de 1.25 a 3 pasos en la transmisión de la luz al utilizar el filtro 81A.
Cuando realices tomas con un flash de estudio, los tonos normales de la piel dan por resultado los que se ven arriba cuando usas una película de diapositivas balanceado para la luz de día. (como por ejemplo, la película Kodak Ektachrome E100G). Al añadir un filtro 81A obtendrás un tono de piel “como si acabaras de regresar de las vacaciones de la playa” (abajo). El filtro 81A también es bueno para escenarios en días nublados.
(2) Filtro de luz de día para eliminar la luz fluorescente: ¡Destierra esos verdes molestos!
Éste es un filtro de tinte magenta de media densidad que proporciona tonos de piel agradables y un color preciso al eliminar los estridentes tonos verdes que se obtienen en las fotografías sin flash, bajo frías luces fluorescentes blancas. Ya que emiten un espectro discontinuo, la corrección del color no será perfecta en todos los casos, pero en general es bastante buena. Muchos fotógrafos digitales dicen que obtienen mejores resultados con un filtro FL-D (que es el nombre registrado de Tiffen) que con sólo los ajustes del balance de blancos, y puede ser que también a ti te guste el efecto sonrosado que obtienes con un filtro FL-D con la luz de día. Pierdes aproximadamente un paso de diafragma en la transmisión de luz al usar este filtro.
Los molestos tonos verdes predominantes (véase arriba) son típicos de las tomas realizadas con luces fluorescentes blancas frías. El filtro para luz de día fluorescente te proporciona colores normales.
(4) Filtro para la luz del cielo 1A: es un protector de los lentes con un toque de calidez en tus imágenes
La mayor parte de los fotógrafos quienes usan este filtro, lo mantienen montado permanentemente en su cámara, como si fuera "la tapa del lente” para proteger su inversión de un lente muy caro contra la humedad, el polvo, las rayaduras y la grasa de errantes dedos o codos, además de bien inoportunos. Aún cuando el efecto visual del filtro ligeramente rosa 1A sea tenue, el filtro quita las tonalidades azulosas en las imágenes tomadas a elevadas Alturas y sobre el agua, absorbe casi la mitad de la radiación ultravioleta, y añade un toque de calidez. Otro filtro protector de lentes es el filtro UV para bruma, que se ve claro a la vista, pero absorbe aproximadamente el 70 % de la radiación UV que pasa a través de éste. Con el filtro 1A o el filtro para bruma virtualmente no hay perdida en la transmisión de la luz.
http://www.popphoto.com/assets/image/810200413169.jpg
No hay gran diferencia entre estas dos tomas, pero el filtro de luz del cielo A1, si quita algunos tintes azulosos además de que protege la inversión tan cara del lente de tu cámara fina
Traducido de la revista Popular Photography, ejemplar de agosto de 2004.
http://www.popphoto.com/assets/image/810200413310.jpg
Escrito por By Jason Schneider
Traducido por Rafael Norma Méndez
Agosto 2004
¡Si, hasta ustedes, los fotógrafos digitales!
Los filtros de cristal desde hace mucho han sido uno de los instrumentos principales de control de la imagen utilizados por los fotógrafos serios. Pero actualmente, con la captura digital y las película de negativo de color que todo lo perdona, puede ser que no requieras tantos filtros como los necesitabas cuando la película Kodachrome era lo mejor. Aún así, deben ser parte de tu arsenal.
El Photoshop de Adobe y los programas de filtración electrónica tales como los de nik (www.nikmultimedia.com) pueden lograr efectos sobresalientes de filtración. Pero los filtros ópticos te permiten previsualizar el efecto que obtendrás mientras que haces la toma, y algunas veces son más fáciles de usar que el software. ¡Además ningún programa de computadora puede proteger el lente de tu cámara como un filtro 1A para la luz de cielo o un filtro de rayos UV!
Hay cuatro filtros que debes tener, ya sea que tomes película, digital o ambos medios, además de ejemplos de antes y después de lo que cada filtro puede hacer.
CUARTETO ESENCIAL DE FILTROS.- (De arriba a abajo)
1.- Polarizador circular,
2.- Filtro 81A,
3.- Filtro luz de día -fluorescente,
4.- Y el filtro para luz de Cielo A1, el clásico protector del lente.
Todos suministrados por Tiffen.
(1) Filtro polarizador Para domar los reflejos y darle énfasis al cielo [/B]
Si tuvieras que escoger solo un filtro, éste sería el seleccionado. Un polarizador puede hacer de todo: eliminar reflejos sobre vidrio y agua (pero no en metal), profundizar los cielos azules para resaltar las nubes, y (cuando el sol está bien arriba en el cielo) intensificar los colores. La belleza del polarizador es que puedes variar el efecto desde suave hasta pronunciado, y previsualizar el resultado que obtengas en el visor de una cámara de mono reflejo de película, o en la pantalla de cristal líquido de una cámara digital. La penalidad es que pierdes aproximadamente dos pasos de diafragma en la transmisión de luz cuando realices tomas al máximo del efecto de polarización. Para efectos más dramáticos, verifica con polarizadores que den realce a los colores cálidos, y a los polarizadores que resalten la imagen. Obtén un polarizador circular, que opere con cualquier cámara, vieja o nueva. Cualquier cámara con un sistema de autoenfoque, y muchas cámaras con medición de la luz a través del lente, requieren de un polarizador circular. Usar un polarizador lineal puede dar como resultado errores en la exposición y en el enfoque.
http://www.popphoto.com/assets/image/810200413459.jpg
El resplandor en un parabrisas (ve la fotografía de arriba) también lleva a una sub exposición. El filtro polarizador (abajo) elimina la sub exposición por completo.
2)Filtro de tonos cálidos: bronceado instantáneo y colores más brillantes
http://www.popphoto.com/assets/image/810200413650.jpg
Este filtro de color naranja pálido es útil para las películas de luz de día y para el ajuste de blancos en las cámaras digitales. Crea tonos ligeramente más cálidos y colores que se ven más naturales en días nublados. Además doma lo azulado que se obtiene con el uso de luces de destello electrónico (Flashes), y proporciona agradables tonos de la piel bronceada por el sol, especialmente con sujetos muy blancos. También convierte el filtro balanceado a una temperatura de 3200° K para película de diapositivas, hacia el balance correcto de la luz de 3400°K propia de los reflectores de luz incandescente. Pierdes aproximadamente de 1.25 a 3 pasos en la transmisión de la luz al utilizar el filtro 81A.
Cuando realices tomas con un flash de estudio, los tonos normales de la piel dan por resultado los que se ven arriba cuando usas una película de diapositivas balanceado para la luz de día. (como por ejemplo, la película Kodak Ektachrome E100G). Al añadir un filtro 81A obtendrás un tono de piel “como si acabaras de regresar de las vacaciones de la playa” (abajo). El filtro 81A también es bueno para escenarios en días nublados.
(2) Filtro de luz de día para eliminar la luz fluorescente: ¡Destierra esos verdes molestos!
Éste es un filtro de tinte magenta de media densidad que proporciona tonos de piel agradables y un color preciso al eliminar los estridentes tonos verdes que se obtienen en las fotografías sin flash, bajo frías luces fluorescentes blancas. Ya que emiten un espectro discontinuo, la corrección del color no será perfecta en todos los casos, pero en general es bastante buena. Muchos fotógrafos digitales dicen que obtienen mejores resultados con un filtro FL-D (que es el nombre registrado de Tiffen) que con sólo los ajustes del balance de blancos, y puede ser que también a ti te guste el efecto sonrosado que obtienes con un filtro FL-D con la luz de día. Pierdes aproximadamente un paso de diafragma en la transmisión de luz al usar este filtro.
Los molestos tonos verdes predominantes (véase arriba) son típicos de las tomas realizadas con luces fluorescentes blancas frías. El filtro para luz de día fluorescente te proporciona colores normales.
(4) Filtro para la luz del cielo 1A: es un protector de los lentes con un toque de calidez en tus imágenes
La mayor parte de los fotógrafos quienes usan este filtro, lo mantienen montado permanentemente en su cámara, como si fuera "la tapa del lente” para proteger su inversión de un lente muy caro contra la humedad, el polvo, las rayaduras y la grasa de errantes dedos o codos, además de bien inoportunos. Aún cuando el efecto visual del filtro ligeramente rosa 1A sea tenue, el filtro quita las tonalidades azulosas en las imágenes tomadas a elevadas Alturas y sobre el agua, absorbe casi la mitad de la radiación ultravioleta, y añade un toque de calidez. Otro filtro protector de lentes es el filtro UV para bruma, que se ve claro a la vista, pero absorbe aproximadamente el 70 % de la radiación UV que pasa a través de éste. Con el filtro 1A o el filtro para bruma virtualmente no hay perdida en la transmisión de la luz.
http://www.popphoto.com/assets/image/810200413169.jpg
No hay gran diferencia entre estas dos tomas, pero el filtro de luz del cielo A1, si quita algunos tintes azulosos además de que protege la inversión tan cara del lente de tu cámara fina
Traducido de la revista Popular Photography, ejemplar de agosto de 2004.