Rafael Norma
23/05/05, 18:44:19
Para revelar Forma y Textura
http://www.inter-foros.com/Homepages/norma/Puerta_Iglesia.jpg
EDWARD WESTON: Puerta de la Iglesia, Hornitos, California
Cuando la luz cae oblicuamente al través de la fachada de una vieja iglesia, celebra la textura natural de la madera de la puerta, golpeada por el clima. [b]Weston, quien invariablemente confía en la luz natural para la iluminación, en varias ocasiones esperaba horas enteras para obtener el acto de equilibrio sobre la calidad,, dirección e intensidad, que lograba el efecto pretendido por él.
http://www.inter-foros.com/Homepages/norma/Des_nudo.jpg
PIERRE JOUSSON: Desnudo, Lausana, Suiza
El problema (para revelar la forma y la textura) se soluciona más fácilmente en el estudio, donde la oblicua luz puede controlarse con precisión, para transmitir la realidad y belleza de las superficies y las formas. En la ilustración de arriba, Pierre Jousson ha apuntado un reflector de luz puntual para peimar la superficie de una hermosa modelo desnuda, creando un diseño contrastante de luces y formas que definen gentilmente la forma femenina.
Una Visión Fresca de Los Reflejos
http://www.inter-foros.com/Homepages/norma/reflejostroncos.jpg
HAROLD MILLER NULL: [I] Reflexión Invernal, Italia, 1961
El río Po los había inundado, y en sus quitas aguas, los troncos de los álamos de una finca de árboles, se duplicaban por la reflexión. Para el fotógrafo Harold Millar Null parecía “un juego de líneas y ángulos que imparten un sentimiento Gótico a estas avenidas de árboles”… Unos cuantos días después, si por allí pasabas, verías los árboles derribados, el agua alejándose, viéndose todo enteramente diferente, como cualquier campo sucio y lodoso.
[IMG]http://www.inter-foros.com/Homepages/norma/gansos_sobre_agua.jpg[IMG]
Más que el sentido de Null, de otro momento, se crea una transformación de espacio por la reflexión en la fotografía aérea de William Garnett sobre el lago Buena Vista al sur de California. La pesada y audaz imagen del sol se mira reflejada sobre el lago. Peor el vuelo de los gansos no se refleja. Las aves son retratadas directamente, volando debajo del plano de la cámara, y por arriba de la imagen del sol, colocando patas para arriba nuestra visión normal de ellos. El modelo se multiplica en complejidad por las sombras visibles sobre la superficie del lago, y nuevamente como un eco fantasmal en el poco profundo fondo del lago. Los débiles y borrosos puntos en la esquina superior izquierda, son las sombras de otra parvada de pájaros que vuelan a una altitud mucho mayor.
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EDWARD WESTON: Puerta de la Iglesia, Hornitos, California
Cuando la luz cae oblicuamente al través de la fachada de una vieja iglesia, celebra la textura natural de la madera de la puerta, golpeada por el clima. [b]Weston, quien invariablemente confía en la luz natural para la iluminación, en varias ocasiones esperaba horas enteras para obtener el acto de equilibrio sobre la calidad,, dirección e intensidad, que lograba el efecto pretendido por él.
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PIERRE JOUSSON: Desnudo, Lausana, Suiza
El problema (para revelar la forma y la textura) se soluciona más fácilmente en el estudio, donde la oblicua luz puede controlarse con precisión, para transmitir la realidad y belleza de las superficies y las formas. En la ilustración de arriba, Pierre Jousson ha apuntado un reflector de luz puntual para peimar la superficie de una hermosa modelo desnuda, creando un diseño contrastante de luces y formas que definen gentilmente la forma femenina.
Una Visión Fresca de Los Reflejos
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HAROLD MILLER NULL: [I] Reflexión Invernal, Italia, 1961
El río Po los había inundado, y en sus quitas aguas, los troncos de los álamos de una finca de árboles, se duplicaban por la reflexión. Para el fotógrafo Harold Millar Null parecía “un juego de líneas y ángulos que imparten un sentimiento Gótico a estas avenidas de árboles”… Unos cuantos días después, si por allí pasabas, verías los árboles derribados, el agua alejándose, viéndose todo enteramente diferente, como cualquier campo sucio y lodoso.
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Más que el sentido de Null, de otro momento, se crea una transformación de espacio por la reflexión en la fotografía aérea de William Garnett sobre el lago Buena Vista al sur de California. La pesada y audaz imagen del sol se mira reflejada sobre el lago. Peor el vuelo de los gansos no se refleja. Las aves son retratadas directamente, volando debajo del plano de la cámara, y por arriba de la imagen del sol, colocando patas para arriba nuestra visión normal de ellos. El modelo se multiplica en complejidad por las sombras visibles sobre la superficie del lago, y nuevamente como un eco fantasmal en el poco profundo fondo del lago. Los débiles y borrosos puntos en la esquina superior izquierda, son las sombras de otra parvada de pájaros que vuelan a una altitud mucho mayor.