Rafael Norma
30-04-05, 09:38 AM
¡El sensor lo hizo!
Exposición de la conspiración de los lentes digitales de las cámaras de monoreflejo
Escrito por Robert J. McNamara
Traducido por Rafael Norma Méndez de la revista Popular photography & Imaging, ejemplar de Mayo de 2005, volumen 69, # 5.
http://www.geocities.com/ramon_leafar/El_sensor_lo_hizo.jpg
Toma en cuenta este factor: Qué sucede realmente, cuando tu colocas un lente para una cámara de película de 35 mm., sobre una cámara digital? Esto depende del tamaño del sensor CCD o CMOS que tenga la cámara digital. Si fuera un sensor que tuviera la misma área de la película de 35 mm., obtendrías el mismo Campo De Visión (CDV) que con la cámara de película de 35 mm.(Cuadro completo ”A,” tomado con la cámara Canon EOS 1Ds MarkII [ de U.S. Cy.$8,000.00, tan sólo el cuerpo] Una cámara digital con un sensor más pequeño, como el de la Nikon D70, captura un campo de visión más angosto, equivalente a 1.5 X la distancia focal ( Cuadro rojo ”B”,mientras que se mantiene la misma relación de 2:3, perspectiva, y profundidad de campo. Esto es el recorte real en la cámara y no una amplificación debida a la longitud focal del lente. Un sensor todavía más pequeño, como el que tiene la Olympus EVolt, captura un Campo de Visión equivalente a “x la distancia focal, pero cambia la relación a 3:4 ( Cuadro blanco ”c”.
Si el único juego en el pueblo fueran las cámaras digitales de monoreflejo (DSLR, por sus siglas en Inglés) sería sencillo escoger un lente Simplemente tomarías uno basado en que tanto acerca o que tanto aleja . Pero si tú ya tienes lentes de una cámara de 35 mm. de monoreflejo, puedes desarrollar una relación de odio/amor con ellos en cuanto cambies a digital DSRL. En un sentido, te encantará cómo tus lentes teleobjetivos se convertirán en superteles. Pero por otro lado, odiarás cómo tus verdaderos lentes gran angulares se convierten en lentes semi angulares o hasta lentes de distancia focal normal, forzándote a comprar un nuevo lente supergranangular para obtener un campo real de visión granangular. Algunos fotógrafos piensan que es una conspiración o complot (que ahora está tan de moda) de parte de los fabricantes de las cámaras digitales de Monoreflejo (DSLR) para vender más lentes.
Este acertijo de lentes hace que surjan más dudas: ¿De alguna manera las cámaras Digitales de Monoreflejo (DSLR) amplifican la distancia focal de los lentes de 35 mm. existentes? Porqué las cámaras digitales tienen factores APRA los lentes de las cámaras regulares de película de 35 mm? Y, ¿Hay forma de compensar el comportamiento de los lentes de 35 mm en una cámara Digital de Monoreflejo ( DSLR)?
La primera duda es la más fácil de contestar. ¡ No las cámaras Digitales de Monoreflejo (DSLR) no cambian ni amplían la distancia focal de los lentes de película de 35 mm. sin embargo, la mayoría de las DSLR capturan un campo [i]más angosto de visión. CDV) la razón y la extensión de esta ocurrencia está basada en el tamaño del sensor CCD o CMOS (Las longitudes focales de los lentes, por otro lado, están determinados sin considerar el tamaño de la película o del sensor de la cámara, Esta forma de recorte dentro de la cámara era ya visible en los visores de los primeros modelos de las cámaras Digitales de Monoreflejo ( DSLR) (Adaptadas de cuerpos de las cámaras de película de 35 mm.) y todavía pueden verse en la Sigma SD19 DSLR.
En las demás cámaras Digitales de Monoreflejo (DSLR) la óptica de los visores se ha diseñado específicamente para exhibir un Campo De Visión más angosto , capturado por el sensor [b] Dispositivo Acoplado de Carga (CCD, por sus siglas en inglés) o por el sensor CMOS de la cámara. Sin recurrir a una mascarilla que distraiga. Ya que el área capturada por el modelo de la cámara la Sigma SD19 DSLR. y de la mayoría de las DSLR mantienen la misma relación de aspecto de 2:3 que en 35 mm., tú puedes determinar el factor del lente de 35 mm. al comparar las relaciones medición de altura y anchura o de la diagonal del sensor de la imagen, con aquellos del cuadro de la película de 35 mm. La Olympus DSLR captura imágenes con una relación de 3:4 en lugar de la relación de 2:3 de la película de 35 mm.
Para estos y otros modelos futuros que varían de la relación de aspecto de 2:3, el factor de los lentes de 35 mm., puede determinarse al comparar la altura del sensor, con la altura de la película de 35 mm.
La mayoría de las DSLR tienen uno de los siguientes factores para los lentes de 35 mm. 1.3X (Canon EOS 1D Mark II), 1.5X ( Fujifilm, Konica, Minolta, Nikon, y Pentax DSLR) , 1.6X ( Canon EOS Digital Rebel, Digital Rebel XT, y canon 20D) , 1.7X (Sigma SD10) y 2X (Todas las Olympus DSLR) Las DSLR que tienen sensores del tamaño de l negativo de la película de 35 mm., como la Canon EOS_ 1D Mark II y la Kodak Pro SLR modelos c y n, se les otorga la designación de cuadro entero.
Una vez que sepas el factor del lente de 35 mm., te puede ayudar para determinar cómo actuará un lente sobre una DSLR, en comparación con su desempeño en una cámara de monoreflejo, que use película de 35 mm. y también puedes usarlo para mover la cámara y compensar el efecto. Por ejemplo, si montas un lente de 100 mm. en una Nikon D70, te dará el mismo campo de visión (CDV) como un lente de 150 mm. montado en una cámara de monoreflejo para película de 35 mm. también te dará la misma perspectiva ( que es la relación de los tamaños entre los objetos mas cercano y más lejano), asumiendo que ambas cámaras están localizadas en el mismo punto. Sin embargo, [i] como la profundidad de campo disminuye al aumentar la distancia focal (independientemente del tamaño del sensor), el Campo de Visión (CDV) mostrado en impresiones de tamaño similar será mayor en la toma de 100 mm. DSLR que en la toma de la cámara SLR de 35 mm. con el lente de 150 mm. Esto puede acrecentar la relación encantadora de los fotógrafos de la naturaleza y de aquellos que tomen con teleobjetivos, peor puede incrementar el rechazo de los fotógrafos de acercamientos y de retrato.
Al recortar, pierdo mi perspectiva
Digamos que eres un fotógrafo retratista, que todo lo tomas en película con tu teleobjetivo favorito Nikkor de 105 mm. f/2 D AF DC (Control de Enfoque) ( un gran lente de retrato para los caprichosos del control). Ahora adquieres una Fujifilm FinePix S 3 Pro DSLR, y tu campo de Visión ( CDV) instantáneamente se te reduce al del lente de 158mm. Para obtener la misma composición que anteriormente tenías, tienes que mover tu cámara hacia atrás en un múltiple exacto del factor del lente de la cámara DSLR ( determinado al multiplicar la longitud focal del lente por la inversa del factor del lente ; en este caso, (105)*(1/1.5) = 70 mm.), pero a medida que te muevas para atrás alejándote de tu sujeto, (suponiendo que tengas el espacio para hacerlo) tú debilitarás la perspectiva lineal, de modo que los objetos detrás de tu modelo cambiarán menos en escala ( en relación con la modelo) que la que tenían cuando la toma era más cercana utilizando una DSLR de cuadro entero, o una cámara SLR de película de 35 mm. ( observa la fotografía de la perspectiva de la fotografía de abajo). Además la profundidad e campo se incrementa rápidamente al aumentar la distancia( al dobla rla distancia entre el sujeto y la cámara, rinde cuatro veces el Campo de Visión [CDV)) de modo que la tela de fondo, o el arreglo d e flores del primer plano aparecerá más definido y atraerá la atención de los ojos de observador , quitándosela al sujeto. El aumento , a menudo no percibido, de la profundidad de campo puede ser hasta más problemático para la macrofotografía.
http://www.geocities.com/ramon_leafar/El_sensor_lo_hizo1.jpg
POSICIÓN VERSUS PERSPECTIVA El factor de una cámara DSLR puede obligarte a retroceder hacia atrás para que obtengas el mismo Campo De Visión que tendrías en una cámara de película de 35 mm. peor al hacerlo, se aumenta la profundidad de campo y se debilita la perspectiva. (consulta el texto) la foto de la izquierda fue tomada con una Canon de cuadro completo EOS-1Ds Mark II, usando un lente canon EF de 50mm. f/1.4 La foto de la derecha se tomó con [b]
la Canon EOS Rebel ( Y con el mismo lente) después de mover la cámara hacia atrás, para compensar por el factor 1.6x del lente.
Si no puedes mover tu cámara debido a limitaciones en el espacio o en la iluminación, o no quieres cambiar la perspectiva, la única alternativa es cambiar tu lente favorito ( y probablemente más caso) de retrato por un lente normal o gran angular de nuevo, te toparás con una profundidad de campo mayor, la cual puede ser o no ser bienvenida. Para obtener un Campo De Visión (CDV) similar, tendrás que apagar tus luces y tomar con una abertura de diafragma mayor, o variar tu enfoque para tratar de lograr los mismos efectos.
Para los fotógrafos que quieren tomar verdaderas escenas de gran angulares o de super gran angulares, con su DSLR, hay dos alternativas. La primera es comprar un lente super gran angular, que te proporcionará un Campo Ampliado de Visión. La desventaja es que tiene un precio elevado.
Pudiera ser que no sea posible moverse para atrás (especialmente en la tomas en interiores) con tu actual lente gran angular. De modo que la segunda alternativa es mimetizar un verdadero efecto de gran angular, al girar tu cámara a una posición vertical y capturar varias imágenes girando tu cámara en un pivote de izquierda a derecha. Estas imágenes pueden unirse después en la computadora, usando software de bajo costo para pegarlas. Se necesita cierta habilidad y práctica, pero los resultados frecuentemente son indistinguibles de las tomas con verdaderos grandes angulares.
La duda final: ¿Hay alguna conspiración entre los fabricantes de cámaras Digitales de Monoreflejo (DSLR) para vender más lentes? Por supuesto que hay un complo´ :Dy no lo hay. Mientras que más lentes gran angulares se están vendiendo para compensar los efectos de los lentes de35 mm. en DSLR, algunos reportes sugieren que se venden muy pocos super teleobjetivos. De cualquier forma, los fabricantes de las DSLR van a vender toneladas de lentes en los próximos años, debido a la popularidad creciente del género digitla. Ahora que si Nikon viniera con un lente de 70 mm. con el control de enfoque CD para reemplazar la atesorada versión del 105, serái muy bueno para el mundo del retrato digital. el atesorado
http://www.geocities.com/ramon_leafar/El_sensor_lo_hizo2.jpg
Exposición de la conspiración de los lentes digitales de las cámaras de monoreflejo
Escrito por Robert J. McNamara
Traducido por Rafael Norma Méndez de la revista Popular photography & Imaging, ejemplar de Mayo de 2005, volumen 69, # 5.
http://www.geocities.com/ramon_leafar/El_sensor_lo_hizo.jpg
Toma en cuenta este factor: Qué sucede realmente, cuando tu colocas un lente para una cámara de película de 35 mm., sobre una cámara digital? Esto depende del tamaño del sensor CCD o CMOS que tenga la cámara digital. Si fuera un sensor que tuviera la misma área de la película de 35 mm., obtendrías el mismo Campo De Visión (CDV) que con la cámara de película de 35 mm.(Cuadro completo ”A,” tomado con la cámara Canon EOS 1Ds MarkII [ de U.S. Cy.$8,000.00, tan sólo el cuerpo] Una cámara digital con un sensor más pequeño, como el de la Nikon D70, captura un campo de visión más angosto, equivalente a 1.5 X la distancia focal ( Cuadro rojo ”B”,mientras que se mantiene la misma relación de 2:3, perspectiva, y profundidad de campo. Esto es el recorte real en la cámara y no una amplificación debida a la longitud focal del lente. Un sensor todavía más pequeño, como el que tiene la Olympus EVolt, captura un Campo de Visión equivalente a “x la distancia focal, pero cambia la relación a 3:4 ( Cuadro blanco ”c”.
Si el único juego en el pueblo fueran las cámaras digitales de monoreflejo (DSLR, por sus siglas en Inglés) sería sencillo escoger un lente Simplemente tomarías uno basado en que tanto acerca o que tanto aleja . Pero si tú ya tienes lentes de una cámara de 35 mm. de monoreflejo, puedes desarrollar una relación de odio/amor con ellos en cuanto cambies a digital DSRL. En un sentido, te encantará cómo tus lentes teleobjetivos se convertirán en superteles. Pero por otro lado, odiarás cómo tus verdaderos lentes gran angulares se convierten en lentes semi angulares o hasta lentes de distancia focal normal, forzándote a comprar un nuevo lente supergranangular para obtener un campo real de visión granangular. Algunos fotógrafos piensan que es una conspiración o complot (que ahora está tan de moda) de parte de los fabricantes de las cámaras digitales de Monoreflejo (DSLR) para vender más lentes.
Este acertijo de lentes hace que surjan más dudas: ¿De alguna manera las cámaras Digitales de Monoreflejo (DSLR) amplifican la distancia focal de los lentes de 35 mm. existentes? Porqué las cámaras digitales tienen factores APRA los lentes de las cámaras regulares de película de 35 mm? Y, ¿Hay forma de compensar el comportamiento de los lentes de 35 mm en una cámara Digital de Monoreflejo ( DSLR)?
La primera duda es la más fácil de contestar. ¡ No las cámaras Digitales de Monoreflejo (DSLR) no cambian ni amplían la distancia focal de los lentes de película de 35 mm. sin embargo, la mayoría de las DSLR capturan un campo [i]más angosto de visión. CDV) la razón y la extensión de esta ocurrencia está basada en el tamaño del sensor CCD o CMOS (Las longitudes focales de los lentes, por otro lado, están determinados sin considerar el tamaño de la película o del sensor de la cámara, Esta forma de recorte dentro de la cámara era ya visible en los visores de los primeros modelos de las cámaras Digitales de Monoreflejo ( DSLR) (Adaptadas de cuerpos de las cámaras de película de 35 mm.) y todavía pueden verse en la Sigma SD19 DSLR.
En las demás cámaras Digitales de Monoreflejo (DSLR) la óptica de los visores se ha diseñado específicamente para exhibir un Campo De Visión más angosto , capturado por el sensor [b] Dispositivo Acoplado de Carga (CCD, por sus siglas en inglés) o por el sensor CMOS de la cámara. Sin recurrir a una mascarilla que distraiga. Ya que el área capturada por el modelo de la cámara la Sigma SD19 DSLR. y de la mayoría de las DSLR mantienen la misma relación de aspecto de 2:3 que en 35 mm., tú puedes determinar el factor del lente de 35 mm. al comparar las relaciones medición de altura y anchura o de la diagonal del sensor de la imagen, con aquellos del cuadro de la película de 35 mm. La Olympus DSLR captura imágenes con una relación de 3:4 en lugar de la relación de 2:3 de la película de 35 mm.
Para estos y otros modelos futuros que varían de la relación de aspecto de 2:3, el factor de los lentes de 35 mm., puede determinarse al comparar la altura del sensor, con la altura de la película de 35 mm.
La mayoría de las DSLR tienen uno de los siguientes factores para los lentes de 35 mm. 1.3X (Canon EOS 1D Mark II), 1.5X ( Fujifilm, Konica, Minolta, Nikon, y Pentax DSLR) , 1.6X ( Canon EOS Digital Rebel, Digital Rebel XT, y canon 20D) , 1.7X (Sigma SD10) y 2X (Todas las Olympus DSLR) Las DSLR que tienen sensores del tamaño de l negativo de la película de 35 mm., como la Canon EOS_ 1D Mark II y la Kodak Pro SLR modelos c y n, se les otorga la designación de cuadro entero.
Una vez que sepas el factor del lente de 35 mm., te puede ayudar para determinar cómo actuará un lente sobre una DSLR, en comparación con su desempeño en una cámara de monoreflejo, que use película de 35 mm. y también puedes usarlo para mover la cámara y compensar el efecto. Por ejemplo, si montas un lente de 100 mm. en una Nikon D70, te dará el mismo campo de visión (CDV) como un lente de 150 mm. montado en una cámara de monoreflejo para película de 35 mm. también te dará la misma perspectiva ( que es la relación de los tamaños entre los objetos mas cercano y más lejano), asumiendo que ambas cámaras están localizadas en el mismo punto. Sin embargo, [i] como la profundidad de campo disminuye al aumentar la distancia focal (independientemente del tamaño del sensor), el Campo de Visión (CDV) mostrado en impresiones de tamaño similar será mayor en la toma de 100 mm. DSLR que en la toma de la cámara SLR de 35 mm. con el lente de 150 mm. Esto puede acrecentar la relación encantadora de los fotógrafos de la naturaleza y de aquellos que tomen con teleobjetivos, peor puede incrementar el rechazo de los fotógrafos de acercamientos y de retrato.
Al recortar, pierdo mi perspectiva
Digamos que eres un fotógrafo retratista, que todo lo tomas en película con tu teleobjetivo favorito Nikkor de 105 mm. f/2 D AF DC (Control de Enfoque) ( un gran lente de retrato para los caprichosos del control). Ahora adquieres una Fujifilm FinePix S 3 Pro DSLR, y tu campo de Visión ( CDV) instantáneamente se te reduce al del lente de 158mm. Para obtener la misma composición que anteriormente tenías, tienes que mover tu cámara hacia atrás en un múltiple exacto del factor del lente de la cámara DSLR ( determinado al multiplicar la longitud focal del lente por la inversa del factor del lente ; en este caso, (105)*(1/1.5) = 70 mm.), pero a medida que te muevas para atrás alejándote de tu sujeto, (suponiendo que tengas el espacio para hacerlo) tú debilitarás la perspectiva lineal, de modo que los objetos detrás de tu modelo cambiarán menos en escala ( en relación con la modelo) que la que tenían cuando la toma era más cercana utilizando una DSLR de cuadro entero, o una cámara SLR de película de 35 mm. ( observa la fotografía de la perspectiva de la fotografía de abajo). Además la profundidad e campo se incrementa rápidamente al aumentar la distancia( al dobla rla distancia entre el sujeto y la cámara, rinde cuatro veces el Campo de Visión [CDV)) de modo que la tela de fondo, o el arreglo d e flores del primer plano aparecerá más definido y atraerá la atención de los ojos de observador , quitándosela al sujeto. El aumento , a menudo no percibido, de la profundidad de campo puede ser hasta más problemático para la macrofotografía.
http://www.geocities.com/ramon_leafar/El_sensor_lo_hizo1.jpg
POSICIÓN VERSUS PERSPECTIVA El factor de una cámara DSLR puede obligarte a retroceder hacia atrás para que obtengas el mismo Campo De Visión que tendrías en una cámara de película de 35 mm. peor al hacerlo, se aumenta la profundidad de campo y se debilita la perspectiva. (consulta el texto) la foto de la izquierda fue tomada con una Canon de cuadro completo EOS-1Ds Mark II, usando un lente canon EF de 50mm. f/1.4 La foto de la derecha se tomó con [b]
la Canon EOS Rebel ( Y con el mismo lente) después de mover la cámara hacia atrás, para compensar por el factor 1.6x del lente.
Si no puedes mover tu cámara debido a limitaciones en el espacio o en la iluminación, o no quieres cambiar la perspectiva, la única alternativa es cambiar tu lente favorito ( y probablemente más caso) de retrato por un lente normal o gran angular de nuevo, te toparás con una profundidad de campo mayor, la cual puede ser o no ser bienvenida. Para obtener un Campo De Visión (CDV) similar, tendrás que apagar tus luces y tomar con una abertura de diafragma mayor, o variar tu enfoque para tratar de lograr los mismos efectos.
Para los fotógrafos que quieren tomar verdaderas escenas de gran angulares o de super gran angulares, con su DSLR, hay dos alternativas. La primera es comprar un lente super gran angular, que te proporcionará un Campo Ampliado de Visión. La desventaja es que tiene un precio elevado.
Pudiera ser que no sea posible moverse para atrás (especialmente en la tomas en interiores) con tu actual lente gran angular. De modo que la segunda alternativa es mimetizar un verdadero efecto de gran angular, al girar tu cámara a una posición vertical y capturar varias imágenes girando tu cámara en un pivote de izquierda a derecha. Estas imágenes pueden unirse después en la computadora, usando software de bajo costo para pegarlas. Se necesita cierta habilidad y práctica, pero los resultados frecuentemente son indistinguibles de las tomas con verdaderos grandes angulares.
La duda final: ¿Hay alguna conspiración entre los fabricantes de cámaras Digitales de Monoreflejo (DSLR) para vender más lentes? Por supuesto que hay un complo´ :Dy no lo hay. Mientras que más lentes gran angulares se están vendiendo para compensar los efectos de los lentes de35 mm. en DSLR, algunos reportes sugieren que se venden muy pocos super teleobjetivos. De cualquier forma, los fabricantes de las DSLR van a vender toneladas de lentes en los próximos años, debido a la popularidad creciente del género digitla. Ahora que si Nikon viniera con un lente de 70 mm. con el control de enfoque CD para reemplazar la atesorada versión del 105, serái muy bueno para el mundo del retrato digital. el atesorado
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